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La adquisición del Lope de Vega y el Coliseum en la Gran Vía madrileña por 82 millones incluía asumir las millonarias hipotecas que pesan sobre ambos teatros // Fundación Autor carga con la deuda de la compra de teatros para Arteria.

Haría falta el equivalente al canon digital de 253.276 iPods para reunir lo que paga al año la Fundación Autor sólo en intereses. Esta entidad sin ánimo de lucro, propiedad de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), pasó de tener una deuda pendiente con la banca de 4,5 millones de euros a finales de 2007 a deber 109,9 millones a finales de 2009, según las memorias de la fundación a las que ha tenido acceso Público.

El vencimiento del último pago no llegará hasta 2025, según el detalle de los créditos. Eduardo Bautista, Teddy, presidente del consejo de la SGAE y director general de Fundación Autor, no estará probablemente al cargo de ninguna de las dos cuando se abone ese último pago. De hecho, podría no seguir al frente desde junio de este año, cuando la junta de la SGAE celebrará elecciones al consejo y este elegirá presidente.

Los intereses que se pagan al año equivalen al canon de 253.276 iPods

Las inversiones inmobiliarias (la red de teatros y espacios agrupados bajo la marca Arteria) han crecido rápidamente y no han podido hacerlo con recursos propios. Fundación Autor recibe cada año el 20% de lo que recauda la SGAE por el polémico canon digital e ingresa alrededor de diez millones por los derechos no reclamados en cinco años. En total (por estos y otros conceptos) recibe 30 millones al año de los fondos culturales de la SGAE.

No ha sido suficiente. Como empezaban a temer algunos socios, a la fundación le fue engordando la deuda a golpe de compra de inmuebles. Pero en lo peor de la crisis mundial, las cifras se disparan. La SGAE amplió créditos que ya tenía en vigor, como uno con Cajamar del que se debían 2,8 millones a finales de 2007 y del que, a cierre de 2009, quedaban por amortizar 17,4 millones. Pidió créditos nuevos, como los 20 millones a Banesto en 2008. Y se subrogó, es decir, asumió como propias, hipotecas que pesaban sobre inmuebles en el momento de su adquisición. Este último es el caso de los préstamos con el Banco de Valencia asumidos en 2009 con un saldo pendiente de 58,7 millones.

La explicación a esta última cifra está en la Gran Vía madrileña. La SGAE quería los teatros Lope de Vega y Coliseum y, para conseguirlos, compró a finales de 2009 las dos inmobiliarias que eran sus propietarias. Aquella operación no solo se cerró pagando un alto precio en pleno estallido de la burbuja del ladrillo (46,8 millones por Emvi, propietaria del Lope de Vega; y 36,1 millones por Exhibidores Unidos, propietaria del Coliseum). Además, la antigua propietaria (Victoria Soler Luján, hija del empresario y ex presidente del Valencia Club de Fútbol Juan Bautista Soler, y protagonista junto a él de una de las guerras más cruentas entre las grandes familias del ladrillo) tenía los teatros hipotecados.

Fundación Autor tiene hipotecados inmuebles por valor de 25,7 millones

Fundación Autor se subrogó a las hipotecas contraídas con el Banco de Valencia con los teatros como garantía y pagó el resto con fondos propios. Las condiciones de los créditos eran muy inferiores en comparación con otros préstamos de la fundación. Si por los contratados hasta esa fecha se paga entre 0,2 y 0,5 puntos porcentuales por encima del euríbor, con Banco de Valencia se llega a pagar euríbor más 3 puntos.

Las nuevas adquisiciones se suman a la construcción y rehabilitación de algunos de los numerosos edificios que SGAE ha incluido en Arteria. También en 2009, se invirtieron 10,6 millones en la rehabilitación del Teatro Campos Elíseos, alcanzando un total de 23,4 millones invertidos en el emblemático edificio de la capital vasca, cedido a SGAE por el Ayuntamiento de Bilbao. El Consistorio ha aportado subvenciones por 6,8 millones.
Intereses crecientes

Con el crecimiento de las deudas, los gastos financieros, es decir, los intereses que paga Fundación Autor, pasan de 10.865 euros en 2008 a 797.820 euros un año después. Todo ello pese a que los tipos de interés están en mínimos, lo que supone que la cifra puede dispararse precisamente por estar los préstamos ligados al euríbor y estar este en ascenso desde hace meses.

Según las cuentas de 2009, la banca iba a exigir a Fundación Autor en 2010 pagos por 25,58 millones, frente a 1,7 millones del año anterior. La cuantía equivale, más o menos, a lo que recibe la fundación anualmente de SGAE (31,5 millones en 2009; 27,4 millones en 2008). Se acababan de asumir los créditos con Banco de Valencia.

La bancaria no es la única deuda. Hay otros acreedores. En total, en 2010 Fundación Autor debió afrontar pagos por 41,5 millones al añadir los procedentes de deudas con empresas del grupo (5,4 millones), servicios prestados por otras empresas del grupo (3,2 millones), acreedores varios (4,9 millones) y otros pasivos (2,4 millones).

Para 2011, según el calendario de vencimientos, las exigencias también son fuertes: 17,2 millones de euros, de los que 11,7 millones son para deuda bancaria. A partir de 2012, los pagos se relajarán, si no sigue creciendo la deuda y si como tal se puede entender que una fundación tenga que afrontar siete millones en pagos en ese ejercicio y 5,7 millones a partir de los siguientes.

Los bancos han exigido garantías de todo tipo. Fundación Autor tiene ligados a un préstamo hipotecario inmuebles con un valor contable de 25,7 millones de euros que responden frente a una deuda de 16,1 millones. También tenía pignorado a cierre de 2009 un depósito de tres millones en el Banco de Valencia en garantía de uno de los tres préstamos que tiene con esta entidad, así como la devolución pendiente del IVA del ejercicio 2008, pignorada en garantía de una póliza de crédito de nueve millones con Barclays.
La operación Gran Vía

Exhibidores Unidos y Emvi, las inmobiliarias con las que decide hacerse SGAE para lograr los teatros de Gran Vía, tienen entre sí participaciones cruzadas, de tal suerte que, comprando un 25% de cada una, Fundación Autor pasó a ser propietaria del 100% de las dos el mismo día. Ambas empresas habían prestado en numerosas ocasiones créditos a sociedades vinculadas con su propietaria Victoria Soler Luján y su socio Vicente Fons Carrión. En el momento de la compra, otras sociedades de ambos, como Ensanche Urbano o Planea Gestión del Suelo pasaban por serias dificultades.

SGAE hace la compra a pesar de que los teatros están y siguen alquilados a Stage Entertainment, productora que ha traído a Madrid musicales como Chicago o Los Miserables. Esto significa que SGAE no los puede utilizar para los fines de la fundación. El alquiler que cobra es de 1,2 millones por cada teatro más un variable según taquilla. Emvi y Exhibidores tienen viviendas que alquila también Fundación Autor, que también recibe ingresos de otros alquileres y subvenciones.

Este periódico ha permanecido en contacto con la SGAE durante el último mes. La gestora aclaró algunas cifras pero, ante la inminente publicación de este artículo, declinó explicar otras. Sobre el endeudamiento en una coyuntura tan complicada, fuentes oficiales declararon: “Cuando se construyen espacios de estas características no se piensa en lo coyuntural, en la crisis que nos toca vivir. Una red de esta riqueza se hace para ayudar a salir de la crisis, fomentando las propuestas novedosas, la innovación y el desarrollo de nuevos públicos y artistas”.

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Un buen articulo con un gran resumen:
Porque no se trata de si descargar cosas es legal o no, de cómo renumerar a los autores, y todo lo que se está diciendo en los medios. De lo que trata esta ley es de trasladar una decisión que compete únicamente al juez, a una comisión del Ministerio de Cultura.

Los habituales de este blog sabéis que muy rara vez me desvió del tema principal del mismo, esto es, los errores científicos en cine, televisión, periódicos, o allá donde los encuentre, y aprovecharlos para hacer un poco de divulgación científica. Y ya de antemano me disculpo por salirme del tema. Pero esta frase de La venganza de los Sith, fue lo que me vino ayer a la cabeza con la votación en el Senado de la llamada Ley Sinde.

Porque no se trata de si descargar cosas es legal o no, de cómo renumerar a los autores, y todo lo que se está diciendo en los medios. De lo que trata esta ley es de trasladar una decisión que compete únicamente al juez, a una comisión del Ministerio de Cultura. Es la comisión la que decidirá si se está infringiendo la ley o no, y la que decidirá el cierre de una web. El juez sólo podrá decidir si se vulneran derechos fundamentales o no, pero no podrá entrar en el fondo del asunto, es decir, determinar si hay indicios de ilegalidad y si es pertinente el cierre cautelar. «Casualmente», los jueces han sentenciado una y otra vez a favor de las webs de enlaces, determinando que lo que hacen no vulnera la Ley de Propiedad Intelectual. Y claro, como al ejecutivo no le gustan las decisiones de los jueces, pues los eliminan de la ecuación.

En resumen, la ley permite que el poder ejecutivo tome decisiones que le competen única y exclusivamente al poder judicial. Y eso va en contra de la separación de poderes, pilar del Estado de Derecho.

Y por mucho que se diga que sólo van a ir contra páginas de enlaces, la caja de Pandora está abierta. Cualquiera puede acojerse a ella y denunciar una web de tipo diferente. Es más, se puede usar la propiedad intelectual como excusa para acallar una opinión que no te gusta. Ahí tenemos el caso de los videos paródicos de Ramoncín que fueron retirados de Youtube, o el que el programa «Ya sé lo que hicisteis…» de La Sexta, ya no pueda usar imágenes de Telecinco. En ambos casos se argumentó que se violaba la propiedad intelectual, aunque la realidad era que a los demandantes no les hacía gracia que los criticaran de esa forma. No voy a meterme en el eterno debate de dónde está el límite de la libertad de expresión (personalmente creo que mucha gente la confunde con el derecho a insultar y descalificar). Lo que quiero resaltar es que con ingenio y una buena argumentación, se puede usar la ley para cerrar webs que vierten opiniones que a uno no le gustan, usando como excusa la propiedad intelectual. La libertad de expresión, otro pilar del Estado de Derecho, puede verse comprometida.

Y en cierta forma, todo esto afecta a este blog. ¿Quién sabe? Tal vez un día alguien diga que las imágenes (y últimamente vídeos) que cuelgo para ilustrar los errores que comento, violan la Ley de Propiedad Intelectual, y quiera cerrar este blog. Estoy seguro de que un juez desestimaría inmediatamente tal demanda. Pero la decisión ya no está en manos de un juez.

Hagamos un poco de historia. Steven Paul Jobs, Steve Jobs para los amigos. Consejero Delegado de Apple. Consejero Delegado de Pixar Animation Studios. Fue productor ejecutivo de la primera parte de Toy Story y poseía el 51% de las acciones de Pixar, cuando fue comprada por Disney. En dicha compra, Jobs consiguió el 7% de las acciones de Walt Disney Studios y a su vez un sillón en el Comité de Administración de los estudios, dado que es el accionista individual que más acciones posee de la compañía. Al final de todas las películas de Pixar veremos un Very Special Thanks dedicado a él, pues fue Jobs y no otro, quien decidió poner dinero para apostar por el joven equipo que se disgregaba del departamento de animación digital de LucasFilm Ltd., dentro de la empresa de efectos visuales Industrial Light & Magic, y fundó Pixar. Todo esto, tras ser los responsables de la primera animación digital de la historia por ordenador integrada en una película, que fue el caballero de la vidriera de cristal del film de 1985, “Young Sherlock Holmes” (“El Secreto de la Pirámide” en nuestras tierras).

Ahora analicemos el mercado actual del Bluray. Cualquiera que sea un poco aficionado al tema sabrá que cuando apareció el DVD, Disney fue una de las últimas en subirse al barco pues no terminaba de creer en el medio y tardó en sacar su catálogo para este. Al tiempo, vio su potencial y apostó por él. A la salida del Bluray, con la competencia entre HD-DVD y Bluray, Disney apostó por este último, unido a dicho apoyo el de la propia Apple. Y el apoyo es tan rotundo que ediciones como La Bella Durmiente en Bluray podrían considerarse auténticas obras de arte, con una extraordinaria restauración de los negativos originales donde incluso se han usado dibujos de la época aún conservados, para crear la película como nunca antes se había visto, incorporando detalles que en su día no aparecieron. Si os movéis en el mundo del Bluray, sabréis que un Bluray de Disney es sinónimo de calidad, y que se esfuerzan mucho en sus ediciones. Además, es uno de sus principales fuentes de ingresos.

¿Cómo es posible entonces que uno de sus accionistas mayoritarios, uno de los creadores y dueño de Pixar durante muchos años, no apueste por un formato que la propia Pixar y Disney miman con todo el amor del mundo pues les es tremendamente rentable? ¿Misterio del Cosmos?

Esta mañana os hablábamos sobre algunos rumores que han aparecido en estos días. Uno de estos trata sobre una reunión interna de Apple donde Steve Jobs ha comentado su parecer con respecto al Bluray. Según dice, el DRM (protección de derechos de autor, protección contra copia para los amigos) de los Bluray es inaceptable para un mercado masivo de consumo, que convierte sus ventajas en algo nada competitivo. Admite que, a posteriori, se sintió avergonzado que el nombre de Apple hubiera estado unido al apoyo a este soporte, ya que considera que las asociaciones de apoyo a este estándar son más una mafia que otra cosa. En cuanto a la autoría para Bluray, opina que parece imposible poder proporcionar un software que soporte dicho formato para el mercado de consumo. Además del DRM, hay que tener en cuenta las licencias que hay pagar: 3000$ al AACS (sistema anticopia), luego 80.000$ a Sony, otros 40.000$ a Sonic, etc. Jobs considera al Bluray un “bolsillo doloroso” por la cantidad de dinero a pagar en licencias y royalties.

Steve Jobs se ha convertido en un gran defensor de los contenidos sin DRM, y solamente lo usa en aquello en que está obligado a usarlo por imposición de terceros. Es lo que él dice. La prueba es que la eliminación del DRM de la música de la iTunes Store, multiplicó las ventas. Según Steve Jobs, el Bluray será el último formato físico que se utilizará para distribuir películas y vídeo, ya que la nueva generación será completamente en descargas directas de tiendas o plataformas de contenido.

Y aquí es donde yo me opongo, como coleccionista. Aquí Jobs se equivoca del todo por una razón muy sencilla. A día de hoy, son los millones de coleccionistas de todo el mundo los que no dudamos en ir a la tienda a desembolsar el dinero necesario para tener nuestra colección de películas o música. Es cierto, que el mercado estará dividido y que habrá (porque debe haberlo sin ninguna duda) una plataforma de consumo online sin soporte físico, que de el servicio para una gran cantidad de contenidos. Pero ¿qué hago cuándo quiero tener ahí siempre mi película? La cultura del reciclaje y del consumo y borro, no va con todo el mundo. Irónicamente, los que más dinero gastan son los que quieren poder seguir guardando sus películas o música. Yo, personalmente, jamás he comprado nada en iTunes Store de música. Me parece magnífico que exista y es una grandísima idea que cumple su servicio, pero yo quiero mi música en un formato digital de alta calidad como un CD, con la calidad del mismo. No quiero un archivo mutilado.

Algún día las descargas online podrán darme lo mismo que me ofrece el formato físico, no lo dudo. Aun tengo el recuerdo magnífico de esta mañana, de estar disfrutando la banda sonora de la película “Inception” que viene como extra en el Bluray, en sonido DTS-HD MA en multicanal, en un sonido en compresión sin pérdida, con calidad de estudio. Puede ser que algún día la red pueda ofrecer ese producto, y ofrezca la calidad del cine igual o mejor que los actuales Bluray, pero muchos como yo no queremos vivir lo impersonal que es tener un fichero en una carpeta de un disco duro, y queremos sentir “nuestra” dicha película. Los ficheros descargados no van conmigo y sé que no soy el único. Sé que hay muchos como yo que opinan lo mismo. Para cine de consumo, me apunto: una plataforma digital que me permita, por un módico precio, ver las películas que quiera a gran calidad de imagen y sonido. Es uno de mis sueños. Pero si veo una película que merece la pena, la quiero comprar físicamente, no en un fichero que guardaré en la carpeta “Películas Para Siempre”.

Por lo tanto, y llegando al final del asunto, no puedo entender que alguien como Jobs, que saca tanto partido de un formato físico como el Bluray (Disney, y muchos más, han hecho muchas películas rentables en la venta doméstica, tras ser fracaso en taquilla de cine), luego se muestre en contra de él. Al final, cuando un mercado demanda algo, y además un sector muy grande, no se puede hacer oídos sordos. Él mismo nos enseñó esa gran verdad, pero no sirve aplicarla cuando a él le conviene, por mucha razón que tenga en los abusivos royalties que implica producir un Bluray. A mi personalmente, me encantaría poder montar mis películas caseras en HD con mi Mac (como hago ahora) y luego poder “grabarlas con iBluray” tan fácil como lo hago ahora con iDVD. Por ahora, tendré que seguir buscando soluciones de terceros para poder hacerlo.

¿Por qué Apple no quiere Bluray? escrita en AppleWeblog el 4 January, 2011 por neotheone
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Si a alguien le pregunta a Google la respuesta a la vida, el universo y todo lo demás, Google, que todo lo sabe, os responderá obedientemente que 42, gracias al magistral Douglas Adams el 42 siempre ha sido un número de referencia en la cultura geek. Y ese ha sido el número escogido por Tristan Nizot, presidente de Mozilla en Europa, para crear .42, el primer dominio de internet de primer nivel (TLD), que aunque es no oficial por el momento (esto es, no se ajusta a la ICANN) surge con la premisa de crear un internet abierto y albergar dominos orientados al software libre.

Cualquiera que desee un dominio de este tipo (www.ejemplo.42) puede solicitarlo en 42registry.org, aunque debe cumplir previamente una serie de requisitos, básicamente se exige que este tipo de páginas alberguen proyectos que no sean comerciales y que no incluyan publicidad en el sitio. Sus responsables afirman ser muy conscientes del desafío que esto representa y lo que es más importante, las dificultades que plantea. ¿Por qué es tan importante el nacimiento de un dominio así? Bueno, conviene recordar que de momento está prohibido el uso de dominios de nivel superior que contengan números, para paliar esto el sistema utiliza los fundamentos de las redes Global Anycast y evitar cualquier tipo de restricción que decida imponer la ICANN.

También podría traer algún tipo de problemas con ciertos navegadores que se hagan un lío y confundan la URL con una dirección IP. El sistema Global Anycast permite compartir el mismo bloque de direcciones IP a través de múltiples plataformas y diferentes no interconectadas directamente, esto evita que el usuario común tenga que tocar complicadas configuraciones en local, en su propio ordenador, para acceder a este tipo de dominios.

Personalmente voy a seguir con atención el desarrollo y la evolución de este tipo de dominio, aunque es cierto que como bien están criticando algunos el proceso de admisión hace que todo esté bañado en un cierto aire elitista lo cierto y verdad es que supone un desafío en toda la regla a la ICANN (veremos en qué acaba todo esto), que en el fondo no es más que un organismo cerrado (y muy controvertido para según qué casos).

Nace .42 el primer dominio de primer nivel orientado al software libre escrita en ALT1040 el 29 December, 2010 por Carlos Rebato
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Nascerà a Roma, con l’arrivo della primavera, la prima biblioteca d’Italia interamente dedicata alla cultura omosessuale. Il nuovo spazio gay arriverà a marzo a Testaccio ed ospiterà migliaia di testi di letteratura e saggistica oltre a riviste e dvd dedicate al mondo omosex.

Ad annunciarlo è stato ieri il presidente di Arcigay Roma, Fabrizio Marrazzo. La struttura, di oltre 400 metri quadrati, sarà ospitata nella nuova sede di Arcigay Roma a via Nicola Zabaglia. Migliaia, i testi, anche tradotti da lingue straniere, che saranno presenti. “Un lavoro di raccolta di materiale durato circa 10 anni- ha spiegato Marrazzo- che porterà a riunire nella stessa casa testi che facevano parte di collezioni private e che ha pochi pari in Europa. La biblioteca ospiterà anche convegni e iniziative culturali sul mondo omosessuale”.

A Roma apre la prima biblioteca gay d’Italia é stato pubblicato su 06blog alle 12:39 di domenica 28 novembre 2010.

Ben due anni di scavi (dal 2007 al 2009) per riportarle alla luce. Poi undici messi per mettere il tutto in sicurezza: ora, finalmente, sarà possibile visitare le stanze segrete della Villa dei Quintili. all’interno del parco dell’Appia Antica. Un capolavoro che dal 151 d.C. affaccia a nord sul poggio creato da una lingua di lava proveniente da antiche eruzioni del Vulcano Laziale, fino al Fosso dello Statuario che l’erosione ha scavato ai suoi piedi.

Una costruzione che è da sempre sotto osservazione degli esperti: in passato è stata infatti una vera e propria ‘miniera’ di ritrovamenti (su tutti, le statue acefale di Apollo citaredo e di Artemide, oggi al Museo nazionale romano a Palazzo Massimo), che hanno giustificato scavi e lavori di restauro continui.

Dal prossimo giovedì 25 novembre, sarà finalmente possibile visitarla: interesse particolare l’apertura delle camere segrete, che nascondono tesori archeologici finora mai visti. Per informazioni e prenotazioni, è possibile chiamare lo 06 39967700 oppure lo 06 7129121 (dal lunedì al venerdì, dalle 9 alle 18. Il sabato dalle 9 alle 14). Dopo il salto, una gallery con gli ambienti principali della Villa.

Foto | Wikipedia

Villa dei Quintili nel parco dell’Appia Antica aprono al pubblico le camere segrete

Il restauro della Villa dei Quintili nel parco dell’Appia Antica: dal 25 novembre aprono al pubblico le camere segrete é stato pubblicato su 06blog alle 12:49 di martedì 23 novembre 2010.

Esta tarde, día 30 de septiembre, se ha dado a conocer en Madrid las cinco candidatas que lucharán por la candidatura de Capital Cultural Europea en 2016 (ese año tendrá que ser una ciudad española y otra polaca).  Las elegidas han sido Córdoba, Segovia, San Sebastián, Las Palmas y Zaragoza.  Sin lugar a duda todo esto es politiqueo, y en ese sentido se albergaba alguna esperanza de que Málaga pasara la criba.  Pero al final no pudo ser…

Poco a poco nos hemos acostumbrado a ver la marca de Málaga 2016 en todas partes.  Al principio no sabíamos bien de qué se trataba, luego nos enteramos que era para ser capital cultural de Europa, y la pregunta que se hacían los malagueños era siempre la misma… ¿Málaga capital cultural?

También es cierto que en los últimos años (antes de las iniciativas para el 2016) se han puesto en marcha muchos proyectos que han revitalizado algunos aspectos culturales, como la creación del Museo Picasso o el Centro de Arte Contemporáneo; se han construído edificios nuevos para conservatorios (el de danza, el de arte dramático).  Pero todo esto es una evolución lógica dentro de una población que cada vez exige más cultura.

A pesar de estos museos, conservatorios, de los festivales de cine (español, fantástico) realemente alguien se creía que Málaga iba a ser capital cultural de Europa???  El organismo creado para ello (Fundación Málaga Ciudad Cultural) se ha movido poco: en cuanto a música, a cine, a festivales… mil historias que se pueden hacer.  Sin olvidarse que para las instituciones la cultura se acaba en el centro (muy poquitas cosas importantes para los distritos, que ahí sólo hay chusma).  Desde luego no parece que hayan invertido mucho dinero en este asunto, y si lo han hecho no sé muy bien dónde se lo han gastado. Realmente siempre he tenido la sensación de un “yo me lo guiso, yo me lo como”, o un “vamos a hacer algo para salir del paso”…

Por ejemplo la última actuación que pude ver en relación a Málaga 2016 fue la que organizaron entre el Málaga Palacio y el edificio de Diputación: una gente lanzándose en tirolina y bailando en el aire durante más de media hora con un luminoso que anunciaba la candidatura… y ya está… no entendí muy bien qué tenía eso de cultural… o de moderno… ni siquiera de divertido…

Y si la Fundación Málaga Ciudad Cultural va a seguir adelante, me parece perfecto.  Es algo que debería haber existido siempre. Pero por favor, un poco más de seriedad al asunto, y sobre todo, más imaginación.

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E’ la voce di Silvio Berlusconi che presta un video realizzato dalla presidenza del Consiglio e dal ministero del Turismo, per invitare gli italiani a passare le vacanze lungo la Penisola. E’ la prima volta che un Presidente del Consiglio utilizza la propria voce per uno spot pubblicitario. Berlusconi-speaker consiglia agli italiani di impiegare le vacanze “per scoprire l’Italia, un Paese unico, fatto di cielo, di sole e di mare, ma anche di storia, di cultura e di arte”.

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A pagar!

El presidente del Consejo de Dirección de la SGAE, Teddy Bautista, volvió a defender el canon y la Ley de Economía Sostenible como alternativas “necesarias” a la pérdida de ingresos de la industria cultural por la “piratería digital”. Además, se mostró partidario de la tasa Google y de que también sean los operadores quienes paguen un canon a las entidades de gestión porque “resulta evidente que no se necesitan 20 megas para enviar un correo electrónico”.

“Educar es formar personas aptas para gobernarse a sí mismas, y no para ser gobernadas por otros.” (Herbert Spencer)